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RésuméLorsque le psychanalyste A. Green rencontre le philosophe J. Derrida au début des années 1960, ils remettent en question la thèse freudienne sur l’intemporalité de l’inconscient. Cet accord, surtout sur le rôle de l’après-coup dans le travail psychique et conceptuel, rapproche leurs disciplines. Il ouvre à des prolongements dans l’art contemporain. Au cinéma, comment peut-on mettre en rapport le temps diachronique avec la pratique d’une mise en scène ? En s’intéressant à un long métrage européen emblématique, on postule l’existence d’un cinéma paradoxal qui conteste le pouvoir hégémonique de la vision.