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Cet article procède à l’analyse d’un ensemble de musiques de danse pour orgue à bouche issu d’une petite population tibéto-birmane établie au Laos (Asie du Sud Est). Bien loin de se réduire à des particularités motiviques, l’organisation interne de ces pièces repose sur des règles implicites mais contraignantes qui relèvent d’un véritable système : le pentatonisme. L’article questionnera l’apport du logiciel d’aide à l’analyse Monika – en particulier l’analyse des durées cumulées des hauteurs – pour l’identification de ces règles sous-jacentes. Il cernera aussi le rôle du logiciel dans un cheminement analytique qui conduit à reconnaître la nécessité d’une analyse ‘par position’.

This article analyses a collection of mouth organ dance pieces from a small Tibetan-Burmese population in Laos (South East Asia). Far from being reducible to their motivic properties, the internal organisation of these pieces is based on implicit but restrictive rules belonging to a real system: pentatonism. The article questions the relevance of the Monika analysis software – in particular the analysis of cumulated pitch durations – for identifying these underlying rules. It will also discuss the software’s role in an analytical process that acknowledges the need for an analysis ‘by position’.